第二百五十四章 摩纳哥游艇展（中）

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为什么韩易会对史蒂薇-妮克斯如此重视呢？

老实说，其实最开始，他并没有把史蒂薇-妮克斯列入音乐版权收购的计划里，虽然说是从七年前的未来时空穿越而来，但手边没有可以链接异次元的电脑，记忆力更没有因为重生而得到强化，因此，很多领域韩易只能把握到一个大概的发展脉络，而无法真正做到步步精准，招招奏效。

举个很简单的例子，韩易知道BadBunny有朝一日会成为红透半边天的拉丁流行之王，流媒体数据方面甚至能跟TheWeeknd掰掰手腕……

但哪怕给他天灵盖打个洞，往里面灌一吨Srater，他也不可能默写得出BadBunny任何一首单曲的名字。

都是西班牙语，又没刻意记过，这种信息怎么可能带得回2016呢？

跟音乐版权收购潮有关的信息也是如此，韩易能记住一些最令人印象深刻的交易，比如布鲁斯-斯普林斯汀总额五亿美元的天价收购，三亿至四亿美元之间卖掉音乐版权，另外还把母带版权卖了两个亿的鲍勃-迪伦，以及年纪轻轻就把自己版权库清空的贾斯汀-比伯。

这些音乐人，和他们跟资本巨鳄达成的惊天收购，是韩易可以随时从记忆里调取的确切数据。

史蒂薇-妮克斯显然不属于这个范畴。

重生之后，他第一次听到这个名字，正是在那场VMA的庆祝派对上。

麦迪逊-比尔蜷缩身体，环抱膝盖，娓娓道来，讲述她所期盼的光荣与梦想，提及拉娜-德尔雷的合作邀约时，韩易方才想起有这么一号人物。

1948年出生，七十年代就进入乐坛的史蒂薇-妮克斯，年代实在太过久远，不少知名作品和显赫成就也是以乐队而不是个人独唱形式完成的，一时之间回忆不到也实属正常。

但这并不代表她不值得韩易关注。

抛开每个人不同的音乐审美不谈，光从职业生涯的总体数据来看，在泰勒-斯威夫特横空出世之前，史蒂薇-妮克斯就是欧美乐坛最伟大的女性唱作人，没有之一。

注意，是一手抓表演，一手抓创作，两手都很硬的唱作人，而不是麦当娜或者惠特妮-休斯顿这种，在演艺事业方面彪炳千秋，却没有一首代表作出于自己之手的，纯粹的表演者。

而史蒂薇-妮克斯，这个被滚石杂志称为“摇滚乐现世女王”的能艺人，这个不管哪个媒体要评选史上最佳唱作人，都不会缺席的音乐天才，歌词、作曲、编曲、制作、后期制作样样精通。

有她参与的专辑，作曲家那一栏，通常都只挂着她一个人的名字。

即使是同一时代的男性音乐人，能做到这一点的也属凤毛麟角。

职业生涯总共发布十五张长度录音室专辑，个人八张，FleeoodMac七张，总销量超过14亿张。

以独唱歌手身份获得8项格莱美奖提名，并作为乐队的绝对主创，拿下两座年度专辑大奖。FleeoodMac的巅峰之作Ruurs，更是拿到滚石杂志历史最佳五百张专辑的第七位。

考虑到七十年代音乐工业与美国社会的性别歧视现象依然猖獗，史蒂薇-妮克斯能一步一个脚印，攀登到如此崇高的位置，其中的艰辛困苦，实不足为外人道也。

摇滚乐，其时被广泛认为是“男人的声音”。而史蒂薇-妮克斯竟然能在这种完没有容身之地的情况下，凭借一支笔、一把吉他，为后来的女性摇滚音乐人铺平道路，她的才气、音乐理念的先进程度，以及作品本身的商业价值，可见一斑。

因此，当2020年12月，华尔街日报披露史蒂薇-妮克斯将手中音乐版权的多数股份作价一亿美元，出售给专门为收购巨星版权而成立的音乐发行公司PriryWave时，没有人觉得她的要价过高。

人们只关注两个问题：

史蒂薇-妮克斯为什么会愿意卖掉她那堪称国家宝藏的音乐版权？

PriryWave究竟是何方神圣？

第一个问题很好回答，把音乐人手中蕴含巨大而持续的商业价值的音乐版权，看作是一张总额度三亿美元，但是需要四十年来变现的强力球彩票即可。

音乐人兑换这张彩票的时候，没有一次性变现的选项，他们只能与音乐版权发行公司一人一半，共同持有它们，每季度、每半年或者每年结算一次授权费用。

收入稳定，但耗时太长。

现在，他们的职业生涯进入尾声，物理生命也步入暮年，版权保护期还剩90年，但自己能不能再活20年都要打个问号。

这个时候，有人来找他们，许诺九位数的巨额报酬，买断他们未来的收益……换句话说，有人给他们提供了一个一次性变现这张彩票的选择，而且还不需要他们把之前赚到的分期付款收入吐出来。

你觉得，他们会如何选择？

还是那句话，“资产”只有组合起来的时候，才能被称作“资本”，对于个人来说，最好的方式，就是接过钞票离场，用突然暴增的购买力，来设置家族基金，进行多元化投资，保证音乐人们在余下的时光里衣食无忧，也保证他们的家族后代真正在欧美社会的顶层森林里生根发芽。

那么，是谁给他们提供了这种变现离场的机会呢？

这就是第二个问题的谜底：能让资产变成资本的，当然是已经成为资本的那群人。

PriryWave，2006年由维珍唱片末代首席运营官劳伦斯-梅斯泰尔创立，通过募资从科特-柯本遗孀考特妮-洛芙手中买下这位已故音乐人在Nirvana占有的音乐版权份额起家。

2016年9月27日，也就是韩易从洛杉矶飞往尼斯的同时，劳伦斯-梅斯泰尔宣布，接受黑石集团3亿美金的投资，与这笔投资一道向业界公布的，是PriryWave与摩堂唱片的音乐传奇史摩基-罗宾逊之间，总金额2500万美元的版权库收购案。

当韩易在万尺高空中，看到这则新闻时，不由得惊出了一身冷汗。

他只记得PriryWaves在黑天鹅事件之后大杀四方，并不知道它竟然在2016年就开始了大规模的资本化运作。

韩易很清楚，这只不过是PriryWave第一次张开它的深渊巨口而已。2022年，它还将接受资本巨头布鲁克菲尔德资本管理集团17亿美元的专项资金。

而它，还不是这门生意里唯一的那条大鱼。2018年由音乐企业家默克-墨库里亚迪斯和Chic乐队联合创始人奈尔-罗杰斯共同创立的Hipgnosis，2018年创立，同年7月便在伦敦证券交易所主板上市，2019年被转移到主板的优质板块进行交易，2020年3月开始，甚至被纳入FTSE250指数的计算公式里。

这意味着，这家成立五年就募集到超过十亿英镑，只做音乐版权收购业务，旗下拥有65000首歌曲的音乐版权，其中4000首名列前十，2000首榜单夺魁的“初创企业”，已经成为了整个伦敦证券交易所的晴雨表。

也是世界音乐产业发展的晴雨表。

更是韩易这一世事业规划最大的绊脚石。

环球、索尼、华纳，充其量只能算是竞争对手，韩易不需要将它们完击垮，只需要凭借超前信息收拢未来巨星，削弱他们的影响力即可。

每个集团，背后都有数家甚至数十家球资本巨擘保驾护航，彻底摧毁它们，只能是个午夜梦回，自己一个人缩在被窝里意淫的疯狂计划。

正常的音乐集团有完善而强大的造血机制，没有碧梨-艾利什，还有奥利维亚-罗德里格和BadBunny。哪怕都被韩易薅走了，也有其他潜力新人补上。音乐圈里，最不缺的就是新鲜面孔。

但PriryWave和Hipgnosis不同。他们看上的，是一个新增存量绝对跟不上收购速度的细分领域。

这意味着，在未来可以预见的，相当长的一段时间里，音乐版权收购这门生意，都会是一场零和博弈。

很不巧，韩易也看上了。

这个世界上只有一个披头士、一个迈克尔-杰克逊、一个史蒂薇-妮克斯。

他想要，其他人就得放弃。

他要生，其他人就必须得死。

按照韩易原先的规划，他其实不用在2016年就开始收购版权。等到2018年甚至2019年，羽翼丰满、资金充足的时候再来干这件事情，也来得及。

先完成跟AppleMic的那个大项目，结识一批传奇巨星，看谁合作意向最强，就从谁那里下手，徐徐图之即可。

因为，在他原本勾勒出的未来时间线里，PriryWave和Hipgnosis都是2020年之后才开始发力的公司。