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桃姐作为他们中的一员既是幸运也是不幸的。</p>
她没有子嗣，在梁家几十年如一日，随着年龄逐渐增大，即使有些力不从心也依然勤勤恳恳。</p>
少爷罗杰忙于工作，三四十岁依然独身，也早已习惯了桃姐的照顾。</p>
如果不是那个中风的下午，他可能意识不到桃姐也会衰老，曾烧得一手好菜，如今却拿不动锅勺。</p>
故事放弃了煽情的手段，以极冷静，坚决不肯往前多走一步的态度来表现这一段旅程。</p>
冷静和克制是郝运多次和演员、副导演讨论的东西。</p>
为了能够演好“桃姐”这个角色，郑佩佩做了大量的准备工作。</p>
她的演技其实也不差，年轻的时候属于花瓶，随着岁月的沉淀，现在也是妥妥的演技派。</p>
虽然不能做到大部分镜头一次过，但至少三五次肯定能让郝运满意。</p>
而且她经历过港片的辉煌年代，抗压能力非常强。</p>
一大把年纪，一天拍十六个小时都不带有怨言的。</p>
郝运在研究剧本的过程中，对剧本和角色都有了极其深入的了解。</p>
演得比郑佩佩还要好。</p>
所以，两人的表演可以说是“快刀斩乱麻”似的顺畅。</p>
原定50天的档期，感觉40~45天就能完成。</p>
郝运二十来岁的年纪，演一个三四十岁（郝运的设定是36岁）的中年，其实也蛮有挑战性的。</p>
稍微改了一点肤色，蓄了一点胡子，还把头发给挑染了，弄成了有点少白头的样式，平添了好几分沧桑。</p>
当然，外形只是辅助，最终还是要看表演。</p>
受王顺溜和《hello！树先生》的影响，郝运这次换了一种风格进行表演。</p>
一个专业的演员所追求的表演的最高境界，就是让观众察觉不出他在表演，把自己完全变成了角色本人，也就是传说中的——纪录片式的表演。</p>
郝运吃住都在罗杰的家里，他走路、吃饭，甚至呼吸，都在用罗杰这个中年人的方式进行。</p>
简直就是王顺溜附体。</p>
经常是下了戏之后，郝运都觉得自己就是罗杰。</p>
他和郑佩佩坐在客厅里整理东西，无意间看到一些桃姐保留的老物件，很多都是和罗杰有关的，桃姐不舍得扔，当做纪念品一样收藏着。</p>
当拿出一根丝巾的时候，郝运笑不出来了。</p>
他沉默了，小心翼翼地把丝巾折叠好。</p>
副导演韩岩屏住呼吸看着这一幕，这个时候郝运没有台词，而且面无表情。</p>
此时郝运呈现出来的状态其实是最准确的表演，一讲话这个气氛就不对了，哪怕是多一个表情，也是多余的。</p>
韩岩喊ok之后，郝运还坐在那里不动弹。</p>
其他人也不敢打扰他。</p>
过了好大一会，郝运才走到监视器后边去看效果。</p>
效果自然是超乎寻常的好。</p>
这部电影必然会掌奖，就是不知道他和郑佩佩谁掌的多。</p>
然后，郝运觉得《桃姐》可以这样演。</p>
但是《海边的曼彻斯特》绝对不能这样演，因为真的有可能走火入魔。</p>
两个剧本的“治愈"效果完全不是一个层面的。</p>
到了三月底，《桃姐》顺顺当当的完成了杀青，而郝运在拍摄的间隙，也把《hello！树先生》剪辑完了。</p>
这个时候，安小曦的《唐山大地震》都还没有拍完。</p>
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