第五十四章 蚯蚓

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按说这样的录像带，片头都会有文字说明，某某某拍摄，为什么拍摄，或者还有警告之类。但是，这卷胶片从开始就直接进入主题。

因为录像带拍摄时间较早，是没有色彩的，完全的黑白胶片。虽然如此，这种历史题材的片子却因为黑白效果，反而有了某种特殊的沉淀和压抑感。画面中的人物都有一种意象上的纵深，让人觉得意犹未尽，大有深意。

最前面的画面是地下的场景，密密麻麻数以千计的劳工正在工作。可以看出现场很少有机械设备，几乎全是人力手挖肩挑。日本士兵在四下巡逻。屏幕上没有一点声音，完全的默片。我们都知道眼前这一幕是真实的历史，而不是什么抗日剧，观影心情格外的压抑。

画面上的日本人表情冷漠，他们都脸色瘦削，有的留着胡子茬，看上去身上有着一股很难言的奇怪气质。和在场干活的中国劳工，有着非常明显的区别。

而中国劳工呢，表情略有些愚昧呆滞，只知道干活。这仅仅是表面现象，谁也不知道一张张黄色的面孔后面藏着什么。秀才就曾经策划过一次越狱行动。

这段建立基地的画面很快结束了。拍摄者没有把这段当成重点，只是作为一种历史的资料进行记录。

下一部分场景，发生在打开阴间之门的核心实验室里。突然出现这个影像，逻辑跳跃有点大，和上一部分并没有很好的逻辑和时间上的承接。如果作为电影，那是不合格的。

画面出现一排排手术椅，每个椅子上都绑着一个中国实验者，他们穿着囚服，脑袋上扣着布满电线的头盔。每一台手术椅旁边，都站着日本士兵，握着枪，表情阴沉。

这组画面都是长镜头，摄像机在极为缓慢地移动，景深始终不变。一排排手术椅，一个个惶恐的实验者，一个个脸色苍白的士兵。胶片年代久远，画面上布满了粗糙的颗粒，不时冒出多余的抖动，让人看了非常压抑。

放映室里鸦雀无声，大家在静静看着，谁也没有说话。

画面里似乎前面一台大型仪器的指示灯亮了。因为距离太远，效果也比较模糊，加上指示灯太小，也仅仅能看到肯定起了变化，具体是什么说不清。

椅子上的实验者就像突然集体中了魔法，动作非常统一，身体猛地一抽，全部陷入一种昏迷僵死状态。看上去就像是几十个人同时发生癫痫，那种视觉冲击力还是很强的。

这时，就看到由一队士兵押着几十个人出现。他们身上锁着铁链，挂着手铐和脚镣，一步一步走向实验室尽头巨大的混凝土槽子。

能看到其中有一个人，正是清水亮。

我下意识地看了他一眼。姚兵此刻藏在摄像机的光线后面，黑糊糊的，看不清表情。

看样，那个槽子就是阴阳相交的大门了。眼见得一个又一个人走了进去，随即消失在槽子底部。

这里有个细节很值得关注。走阴和实验者戴头盔的这个行为之间是有逻辑关系的。也就是说先有实验者戴头盔，后有这些人到阴间。这两个现象是不是互为因果呢？以前听姚兵说过，打开阴间之门，似乎要利用人的恐怖和紧张的情绪。

这时，所有的一切都消失了。幕布上处于一片漆黑的状态。

等了一会儿，幕布再次亮起来，颜色却极为晦暗。如果不是有些许黑白影像的变化，我们肯定以为还是影片过场的黑暗。

画面上不易察觉的黑白变化，让人有种胶片录像带是不是坏掉的错觉。这拍的是什么啊？杨慕云给姚兵做个手势，示意他进度稍微快点。

姚兵加快了摇把的速度，幕布上黑白变化开始加快，愈来愈明显。有人喊了一声：“这是浓雾。”

我们一下醒悟。那时，因为摄像机的拍摄效果所限，有些场景的表现力是非常差的。比如说眼前这样，如果摄像机处于浓雾之中，那画面肯定模糊一团，什么也拍不清。

浓雾？！我一下惊醒，据姚兵描述，当时在阴间世界，他就是看到了一团团的浓雾。

难道说摄像机现在出现的画面，已经到了那个阴间？

好一会儿，浓雾才消散，画面抖动得非常厉害，一望便知，当时摄影机是在摄影师手里，高速移动。移动的方向看不清，也不知是往外跑还是往里进，就看到浓雾骤起消落，而且左转右转，看得我头有点发晕。

就在这时，画面很远的地方，出现了一个人。实在是太远，那人仅仅是个黑色剪影，不过能看出这是个女人，因为留着很长的头发。