117.李金菊太坏了

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没想到，苏玥菲并没有暴跳如雷了，反而有某种莫名其妙的微笑，这反而让任寒更恐惧了，倘若苏玥玥劈头盖脸的一顿数落，任寒还能快速组织语言进行辩解，苏玥菲这种皮笑肉不笑的坏笑，反而让他不自在了，他感觉这是暴风雨来临前，最后的一丝阳光。

任寒本来想把手机关机了，不过苏玥菲快人一步，一把抢过了手机。

电话刚挂断，还没有30秒的时间，李金菊的电话又打过来了，任寒看到显示的“李金菊”三个字，本来想再次按掉的，不过苏玥菲已经接通了电话，并且把免提也一并开上了，然后拿着手机，故意在任寒面前晃晃悠悠，默不作声，有好几次，任寒抢电话，却又无济于事。

李金菊在电话那头，软绵绵的质问到：

“任寒，你可是我的兵，我这个主将打过来的电话，你竟敢挂断，大胆，下次不允许挂断我的电话，要不然我罚你24小时做我的奴隶，不准你吃饭，不准你喝水，大晚上的，不接我电话，你是不是背着我，和其他贱女人看电影去了！””

李金菊在电话头，甜蜜的声音中，略带几分抱怨，而且还有几丝颐指气使的蛮横，仿佛任寒是她的男人似的，仿佛她有权过问任寒的一切，说话的气，压根儿没把他当外人。

苏远飞拿着电话，脸上的笑容彻底消失了，满脸都是怒气，不过他默不作声，以前有好几次他怀疑任涵和李金菊那婊子有事情，任寒解释了好几次

本来就不相信他们是清白的，倘若真相任何解释的那样只是普通朋友关系，为什么那婊子会在微博上三番两次的有事艾特，说话暧昧不清，俗话说苍蝇不叮无缝的蛋，就算李金菊太不要脸太贱，如果自己懂得敬而远之，那么李金菊也不会对他纠缠不清，千言万语任喊自己也有过错，并不像他自己先前生命的那样，他是被你进去纠缠的。

这段时间，还忙着发信息歌，忙着拍摄电影，他这段时间工作很上进这步下，可是谁能担保他没有忙里偷闲，私下里和李金菊那表示鬼混呢，本来李金菊就是水性杨花的女人，他哪像狐狸一样勾搭的眼神，别说任涵吃不消，就是一般女人都可能被她迷的七荤八素的，

任寒竟还是年轻的小子，他怎么可能是狐狸精的对手呢，以前他只是怀疑狐狸精和他有牵连，可是私下里并没有抓到像样的把柄，今天这么晚，狐狸精还打电话过来，可见他们私下的互动多频繁。

苏雪飞虽然很恼火，可是还是想尽可能的，抓住这两对狗男女的把柄，等证据确凿了，再收拾眼前这个混蛋男人不假，想到这里，苏叶飞的眼神就像两把恶狠狠的刀，看到任寒不自在。

“喂，任寒，你怎么不回我的话，难道舌头被狗叼走了吗，是不是那个贱女人你鬼混在一起，你抽不开身，所以没有勇气回我的电话，是的话你就嗯一声，今天要是做错了事，我还是可以姑且原谅你！““

《菊子夫人》中的主人公，初次从船上遥望东方岛国的时，总体印象与理想化的想象是很相近的，他甚至赞叹“好一个碧绿苍翠、遍地浓荫的国度—日本，多么意想不到的伊甸园……”，许多无以名状的奇峰怪石，树木布局精美，若干神秘的小古刹建在俯临深渊的悬崖之上……待到船驶到长崎，距离越来越近时，主人公却感到非常失望，坐落在悬崖陡直的绿色山峦脚下的日本城市，在他看来毫不起眼。中见多识广的主人公我，对日本城市的失望，对的失望，充分体现了观察东方的刚愎与偏见。

菊子

菊子跟其他少女相比，似乎有点忧郁，而“我”对这却根本不在乎，“我”在书中也道出了娶她的原因：“我娶她是为了给自己解闷，我宁愿看见她像别人一样，属于无忧无虑、毫无头脑的小妞们中的一个。”传统文化中以爱情为基础的婚姻到了“我”这里成了游戏式的“过家家”，这种给自己解闷的手段，及时行乐的游戏人生，轻率态度等显而易见。虽然有时候“我”也觉得菊子很可爱，但又经常觉得她“像屋顶上的蝉儿一样惹人厌”。

作品鉴赏

主题思想

洛蒂所描绘的，是欧洲人眼中的，处处体现着两种截然不同的文化的碰撞。在奔放、洒脱、崇尚自然、追求个的欧洲人看来，的一切显得格外拘谨、小气和矫揉造作：……

他们那种过多的礼节，过分的客套，过小的器皿，过于冗长的表达方式，还有那并非完全出自内心的习惯性的笑容……都令作者惊讶不已。见惯了欧洲那些宏伟壮丽的石头建筑，用木板和纸板搭成的和式房屋自然形同玩具；来自赞颂庞大固埃主义的法国，那用小碟、小盅盛上来的和式饭菜自然无异于儿童们玩的“过家家”。在作者看来，这个国家几乎没有称得上宏伟的东西，一切都在这儿被缩小了尺寸，包括人在内。[1]

不过作者毕竟捕捉到了大和民族某些特殊的品质：例如他们那种异乎寻常的细致、耐心、勤俭和普遍的一尘不染。甚至那种追求空无的审美情趣，也受到作者某种程度的赞叹，尽管欧洲人一般是喜欢陈设奇珍异宝，追求富丽堂皇的。尤为难能可贵的是，短短两三个月的小住，作者居然能揭示出性格中某现象。

一方面，这是一个满脸堆笑、极其殷勤、和蔼的民族，在他们的语言中，甚至不容易找到十分粗野的词汇；而另一方面，他们却崇尚某些阴森可怕的东西：从孩童时期起，他们就玩一些会叫其他国家儿童做噩梦的玩具；在节日的欢乐中，几乎每个人都戴上令人生畏的假面具；他们的供奉着面目狰狞、表情残忍的神灵。

……一方面，他们以朴实无华、一无装饰为美，另方面又在一切事物上极尽雕砌之能事，甚至大自然也被他们改造得极不自然：他们在肉眼不易察觉的细部施展精巧的工艺，却在整体上追求空无所有的效果；他们以最简朴的表象，去掩盖过分精细、讲究的内容；他们每所房子都门窗敞开，似乎将一切陈设在光天化日之下，与此同时却又将一切遮蔽得密不透风。

不能说作者已经了解，事实上，对他仍是个谜，他怀着欧洲人的优越感，很不尊重这个当时还很落后的，但他意识到这里存在着一种完全不同的思维方式，存在着他完全不了解的隐藏在历史、文化深层的某些东西。[1]

艺术特色

《菊子夫人》几乎没有情节，没有激动人心的戏剧冲突，也谈不上有什么人物塑造。但却出色地描摹了这个岛国的山川之美，勾画了大和民族的风貌、气质、情趣，以及种种奇特的习惯。这部本身——包括它的平淡的结构和琐碎的细节，似乎也是为了更好地反映这个民族的特点。[1]

作者简介

皮埃尔·洛蒂，原名路易·马里·于里安·维欧，年出生于法国西部罗什福尔卡。他从小迷恋大海，梦想当水手周游世界，进入了海军军官学校学习三年后，他开始了长边42年之久的海上职业。1872年，他来到了塔希提岛，当地的女王给他取了“

在无意间，伊弗提醒“我”注意随茉莉小姐一同前来的菊子，在经过一番讨价还价之后，“我”终于以每月二十皮阿斯特的价格租下了菊子做“我”的妻子。巧合的是，菊子的一个弟弟就是拉“我”到百花园的那位车夫。菊子的长相相当有特色，而且显得很忧郁，和“我”结婚后。