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永山耕三的诚意都表现的如此明显了,而且还如此热情,曹志强再不同意,那就说不过去了。

不过谨慎起见,双方还是先手写了一份内部协议,在相互签字盖印后,还让富冈信夫当见证人。

在日本,这样一个双方正式签字盖印,并且有第三方当证人的手写协议,也是有法律效力的,不怕对方赖账。

其实这个内部协议也不复杂,主要就是写了在电视剧拍摄期间,曹志强有权以任何理由单方面结束拍摄,且不受任何惩罚。

像这种内部协议,类似于一个免责协议,也有点像后来的七天无理由退换货。

写这个的目的,自然是给永山耕三一个威胁,毕竟他不能把跟永山耕三私下谈的内容写在协议上,那属于能做不能说的东西。

但这种无理由结束拍摄,且不受任何惩罚的内容,就合情合理了,能够有法律效力。

有了这个后,曹志强无疑拥有了最大的主导权,永山耕三只要想拍好这部戏,就必须各种讨好曹志气才行。

这种不平等协议都肯签,由此可见永山耕三是真的很在乎这部戏,也真的很在乎这个机会。

更没想到的是,签署完了这个协议后,永山耕三似乎还松了一口气的样子,对着曹志强是各种鞠躬感谢,搞的他都有些不好意思了。

接下来,似乎因为这个协议的关系,永山耕三自觉跟曹志强成了合作伙伴,加上自认为跟曹志强都是年轻人,所以话匣子也就打开了。

在永山耕三的口中,他对富士电视台的电视剧制作中心,真是老不满了。

不,不止富士电视台,应该说是针对当前日本所有电视台出品的电视剧,他都非常不满。

按照永山耕三的说法,如今日本的电视剧,还都跟七十年代差不多,依旧以武士厮杀的时代剧、破案悬疑的警察剧以及儿女情长的老派家庭剧为主。

这些电视剧你也不能说不好,毕竟这些剧深受很多中年家庭妇女以及中年男人的喜爱,但却太过保守老套,忽视了时代的变化,以及忽视了年轻人的需求。

七十年代到八十年代的这十年,是日本变化最剧烈的时代之一,尤其剧烈的,就是新潮年轻人的崛起。

这个时期的年轻人,比如像永山耕三这样的年轻人,其实更喜欢一些紧随时尚的东西,并不喜欢整体看那些老套的时代剧跟悬疑剧。

换言之,在这个时代的日本各大电视台,都太过保守,对于年轻人的市场并不重视。

比如年轻人的爱恨情仇之类,并不怎么受电视台的重视,所以也很少有那种以年轻人为主视角的电视剧。

除此之外,爱情剧也很老土,翻来覆去都是那套英雄救美女,很少有什么创新,他早就看不过去了。

永山耕三早就想拍一个现代都市男女的爱情故事,只是到目前为止,他脑海里只有这个概念跟想法,却迟迟找不到好的剧本。

他本来想自己写剧本的,但写了几个剧本后都不满意,最后干脆放弃了。

直到看到曹志强的这个剧本后,他立刻就认定,这就是他想要的,这就是他想拍的。

也因为这样,他才果断的痛下决心,甚至不惜冒着被上司责难的风险,也要抢下这部剧的拍摄。

为此,他甚至做好了拍完这部剧后,就因为被上司刁难,不得不辞职的准备。

毕竟这是他中途抢了上司的剧本,理论上来说是违规的。

可是永山耕三坚信,只有他能理解这个剧本的伟大之处,也只有他能拍好这个剧本,至于他的上司,恐怕是看不上这种都市爱情剧的。

在永山耕三看来,虽然这部剧的男女主角都不算年轻,比如男的已经四十出头,女的也三十岁了,但就整个故事情节以及人物设定来讲,都很对年轻人的口味。

除此之外,这部剧也对准了当下的很多关于年轻人的社会性难题,那就是结婚难,找对象更难。

因为大家平时工作都很忙,很少有机会交异性朋友,相亲虽然是个办法,但其实大多数年轻人的相亲经历都不太美好。

为此,永山耕三认为,曹志强写的这部《101次求婚》,不但切中了当代日本都市年轻人的痛点,而且给了他们一个美好的幻想跟希望,很有治愈性。

不过在年龄方面,永山耕三觉得年龄有些偏大。

不是说四十岁的男人跟三十岁的女人不好,但这样一来,年轻人可能相对少有代入感。

最关键的是,曹志强如果坚持让中森明菜当女主角,三十岁就不合适了。

因为中森明菜太年轻了,今年才十八岁,满脸都是胶原蛋白,正是青春无敌的最好年华。

虽然用化妆跟服装等手段,能把她的年龄拉长,让她稍微显老一些,但这个差距不能太过。

所以,要是坚持用中森明菜当女主角,永山耕三认为把女主角定义为二十八岁比较合适。

二十八岁的女人,正是女性最优雅最美丽的时期,也是女性焦虑感最重的时期。

而且如果是这个年龄设定,再让中森明菜去演的话,就问题不大了。

至于男主角嘛,永山耕三认为四十岁出头其实不太合适。

男人过了四十岁,往往就稳定下来,很难再有激情。

最好是即将到达四十岁的三十九岁,这个时候是男人最焦虑的时期。

三十九岁的平凡男人,遇到自己喜欢的女人,突然爆发出热情,这才更具有合理性跟冲击性。

相反,如果是过了四十岁,不光年轻人不喜欢,中年人也不喜欢,会认为这太不稳重。

对于这些建议,曹志强觉得有一定道理,而且也不影响主剧情,于是都同意下来。

确实,原先的《101次求婚》,是1991年推出的电视剧。

1991年的日本,正好是“日元升值萧条”的尾声,也就是所谓的经济泡沫破裂事件。

这个事件给社会造成的动荡很严重,导致九十年代初的日本,跟八十年代初的平成景气时期完全不同。

可在1983年,虽然日本的社会现象,尤其是年轻人失业率已经开始上升,但总体来讲兵不严重,年轻人的焦虑感自然也不如九十年代初那么重。

至于年轻人的婚姻状况,虽然1983年的时候,日本年轻人的生育率跟结婚率就不太好了,但总体来说还算平稳。

也就是说,总起来看,这个时期的日本年轻人的焦虑感并不严重,反倒是消费很高,对新潮的东西比较感兴趣。

《101次求婚》中主打年轻人的恋爱,再加上底层穷小子通过真诚跟热情来追上白富美,都是年轻人喜欢的题材,也是这些年轻人幻想中的人生。

简而言之,八十年代初的日本年轻人,随着整体经济的腾飞,觉得自己什么都行,干什么都没问题,是最牛逼轰轰的人群,而这个时期,也是日本最牛逼轰轰的时期。

什么《霓虹可以说不》,就是这时期的尾声出现的,由此可见这时期的日本年轻人到底是怎么想的。

这有点像2023年的国人,也是各种自信且高傲,看不上除了自己国家之外的任何其他国家,包括世界第一的米国。

总体来说,这个时期的日本年轻人,看不起其他比自己更强的国家,比如米国,但对那些比自己差的国家,反而比较宽容,比如我国。

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