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做上颜色之后,颜色也需要处理。

颜色的蹭磨,大致有三种方法。

一种是用400目细水砂纸,蘸水蹭磨;

另一种方法是,用棉球蘸酒精后,用手捏出酒精。

只要棉球湿了,在拨出的皮色上轻轻揉蹭;

再一种是用清水拌细泥,用旧布蘸泥糊在表色上揉蹭一遍,用清水冲洗掉泥,干后用尼龙刷蹭出光泽。

不论哪种方法揉蹭,力量要适度,不可用强力。

颜色上好了,做旧了,最后还需要做土锈。

这种一种传统作旧的方法,也有好几种方法。

最常用的应该是“点泥法”做锈斑。

将事先准备好的细土,用清水调成糊状。

用牙刷蘸上调好的稀泥,用小刀刃拨动牙刷,使泥占弹皮色上。

参照原物锈层的脱落状况,使泥呈片状或点状等不规则形状。

待稀泥风干后,再根据原物表面锈的颜色,作粉状锈主要用砂绿,少许群青和太白加入细石英砂,漆皮汁要稍浓稠,用同样方法弹拨上去。

拨过颗粒状锈后,再散拨些红色、黑色、蓝色的色斑。

色层干燥后,用软皮刷蘸水轻轻刷洗,将稀泥洗掉。

拨上去的泥块、泥点脱落处,露出了已做好的底层皮色。

没有泥点或泥片的小局部,留下了拨上的锈斑,成为凸凹不一、大小不等,颜色各异的锈斑(粉状锈)。

“底子”如再经精细蹭磨压光,效果更逼真。

除了这种方法,还有第二种方法,就是图案沥粉。

有些器物,如秦铜车马的车、辕、门等,要做出凸起的复杂图案,复制时要做凸的线条。

具体可采用传统方法,塑料袋内包胶粉。

扎口处绑一个“粉尖子”,用铜或铁皮做成似毛笔帽状的尖筒,尖端孔径应按线条宽窄而定。

胶粉按胶水、土粉、太白1:106:106配制。

加少许光油调合,按沥线的颜色可加些颜料。

土粉子、太白颜料均应研细。

胶与水的配比为1:5,春夏秋三季为1:7。

沥粉时手持胶粉袋,象挤牙膏似的将胶粉沿事先勾画图案线,从粉尖子里挤出。这类似制奶油蛋糕表面的堆花的方法。

挤出胶粉,粘在铜器表面,堆成直的、弯的、凸起线,构成图案。

修复一件器物不能盲目地动手,要做过细的工作,修复时可能会有新的发现。

如大海博物馆所藏“寓鼎”,鼎上原有的铭文几十年前就已定论。

在解放前的《三代吉金文存》、《贞松堂集古遗文》都有著录。

修复时发现了五行铭文下端,字与一般铭文不同。

除锈后,五行下,各多出现2-3个字,共14个字,推翻了考古界过去解释的内容。

又如大海博物馆原收藏的大鉴,40年前曾经修复过,至今锈色变了。

近年来重新修复时,在原覆盖的锈色下发现了铭文,对补史起到了重大的作用。

再一点,修复前对铜器上的附着物一定要注意保留。

这一次陈文哲看到了那面被修复的青铜镜,这也是他来这里的目的。

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