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机制的器型，更加规整；
胎质，高质瓷化，和釉面的变化，使器物表面火光十足；
部分印章戳记，代替耗费人力的手写款识；
大量涌现的彩色印花，代替了部分人工绘画。
所有这些，都是随着人类社会的不断发展，让瓷器制作日益改进，最终形成的必然结果。
处于新旧时代交替的宣统时期，瓷器过渡变化的时代特点较为明显，旧瓷与新瓷的诸多特征兼而有之。
宣统瓷器可以通过观察高清大图的局部细节，感受到耿宝昌所言的“火光”“胎质高质瓷化”等近代新瓷的特征。
总体归纳起来，宣统一朝的瓷器胎体细密而莹润，制瓷风格严肃认真，具有近代瓷烧结程度高，器表火光十足。
这些都是其极有特色的一点，所以目前在市场拍卖记录中，宣统官窑价位为一百万人民币左右，民窑作品小几十万不等。
这在其他历史时期，特别是朝代末期，是很难出现的。
像是在近期，一些晚清残破官窑器，都屡出高价。
而宣统作为最末一帝历史地位极为特殊，其官窑器和民窑精品器物，都极具收藏价值。
而在清末，除了宣统，另外还有一位极具代表性的皇帝，那就应该就是咸丰，就是太平天国来了的咸丰
这一位在位时间是11年，也不长，所以带有咸丰纪年款的瓷器极其稀少。
按说咸丰皇帝在位11年，在历代帝王中，这個时间不算很长，但也不算太短。
比如大名鼎鼎的雍正，也只是在位13年。
只不过，这一朝造成其官窑器稀少的原因，是太平天国运动引发的战乱，对景镇的制瓷业的巨大损伤。
景镇御窑厂在咸丰初年，还烧制过有限的官窑和祭器。
咸丰五年时，景镇御窑厂曾在兵火中被毁，此后基本上停烧。
加以江南各在处，在太平军和清兵交战的军事腹地，景镇的制瓷业倍受其影响。
在那个时期，景镇不仅生产的瓷器数量减少，而且工艺水平随之降低，民窑亦不例外。
整体的印象是，咸丰朝瓷器一般比较粗糙。
实际上，咸丰官窑虽传世品不多，但仍有可圈可点之处。
如玉壶春、赏瓶等青花器的纹饰，依然精细严谨。
有专家认为，如果咸丰官窑生产未被战争袭扰，或许会为能带来许多新的惊喜。
比如，就算咸丰朝十分苦难，但是咸丰陶瓷亦有领风气之先的举措。
如重又兴起以楷书署款的风气，官窑大多署“大清咸丰年制”六字楷书款。
而盛行乾隆、嘉庆、道光三朝的篆书款，则大为减少。
此一楷书行款的方式，成为晚清官窑的标准，一直延续到宣统御窑厂终结。
另一方面，咸丰朝的瓷器亦在一些层面上，扮演了终结者的角色，某些原先工艺程序繁复的品种转为简单，这可不是简单的事情。
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