第337章 他竟然在教学上都这么给力?!(求订阅~月票!)
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同学们刚刚热情起来。
李少杰便神秘的一笑。
一句话,让这群学生们冷静下来。
“距离考研已经不剩多长时间了,这个时候,虽然也该放松放松,但也一定要记得把之前学过的知识点重温一下,按照科学系统的方式进行一次回顾。”
“啊?!好烦,杰哥你怎么会提这么不愉快的话题。”
同学们顿时传来了一阵轻轻的哀嚎。
“完了,好心情无了。”
“我整个人裂开来。”
“哈哈,不用这样。”
李少杰笑呵呵的摇了摇头。
“早晚都是一刀,干嘛不洗洗脖子呢?”
“好家伙!杰哥这么一安慰,我心态更爆炸了。”
“你是来讲课的吗?你是来搞心态的吧!!”
李少杰的话甚至让老师们都忍不住差点笑出来。
还好绷住了,不要影响形象。
而李少杰仿佛是找到了快乐一般,耸了耸肩。
“反正我是不用考,嗨,舒服。”
“???”
“杰哥!你果然真的狗啊!!”
“我笑了,这就是偶像光环的破灭吗?”
不得不说。
稍微聊几句,倒是把气氛给降了下来。
而且,还稍微拉近了一下彼此的距离。
可以开始上课。
“好的,那同学们,我们就聊聊考研吧。”
李少杰打开课件。
介绍了一系列常规的考研时间,考研流程等等。
很快便也步入了正题。
音乐类考研的两大专业课,便是音乐史+和声曲式。
“我们来说说和声曲式。”
李少杰打开课件。
上面写了三个项目。
和声分析。
和声写作。
曲式作品分析。
首先,是拿出了几道判断题的真题,对学生们进行一个互动。
处理一下课堂问题。
“问,四部和声中,任何两个相邻声部间的音程都不能超过八度,否则会形成声部过宽的错误。”
“对还是错?”
“错!!”
台下几位学生兴冲冲的喊了出来。
“嗯,不错,挺扎实啊。”
李少杰满意的点了点头。
“杰哥,你太小瞧我们了吧!!这题太简单了!!”
已经有学生按捺不住内心的洪荒之力了。
李少杰翻了个白眼。
“那好,我加个条件,两秒内回答。”
“卧槽这个爽!”
同学们兴奋起来了。
“那么,同主音和声大小调的ii7,v7,与vii7均相同,是错的还是对的?”
“错......不对!对!”
同学们楞了一下,脑瓜子和嘴顿时开始分轨。
明知道是对的,愣是不小心嘴一瓢,秃噜错了。
“看看吧,这就是马虎,着急,之后可要注意了。”
“......知道了!”
出丑的学生闹了个大脸红。
李少杰微微一笑,带过了判断题。
开始讲今天课程的重点。
“注意,大部分的院校只考分析,而非作曲类,非和声类专业的考生,和声写作的范围一般只考察到离调,和弦变化,近关系转调,这个近关系转调,一般就是二三级的关系转调,难度不大。”
学生们忍住了想要吐槽的**。
神t不大。
对你可能确实不大。
但我们不一样......
“实际上呢,和声曲式,更加注重思维的演练,大脑反应的训练。”
“可是一定要注意,大多数的理论书籍,专业性过高了,经常性的引用很多非常专业的术语,规则繁琐,具体的步骤因为学术考量,也没有经过总结与提炼,所以,千万不要在回顾复习的时候越学越乱!!”
李少杰的话,很好理解。
很多理论书籍,那并不是唯一答案。
很多理念不同,造成的一些想法也不同,音乐艺术很难有一个“正确答案”,因为各个流派,各种名家大师习惯也不同。
但是,音乐是有一个基础的,正确的,固定的框架,考研也大多数都在这个框架中。
考研,考验的是【一个学生对于基础知识的掌握,为后续研究更深层次的知识打基础】。
而绝对不是考研【你是否是艺术家,你是否有音乐家思维,你是否有独到的想法】。
这些反而是忌讳。
而并不是那些网络口嗨大神们所谓“条条框框限制了行业的发展”。
那些大神,很明显,连考研世界的边都摸不到,但就会凭借臆测去大放厥词。
他们不懂,所以会陷入一个自己都没意识到的误区。
【考研成功=艺术家】
这是错的。
考研成功代表你可以进一步学习更高深的东西,能更有机会去实验你的天才想法。
这才是现实。
【考研成功=另一个阶段的学习开始】
仅此而已。
你还在学习的过程,最要紧的是掌握扎实基础,考试不是死板,而是测验你的基础。
偷换概念的人太多了。
而这样网络上无处不在的说法,多少是会影响到考研的学生的。
考研,不是让你作曲,不是让你创建流派,更不是“艺术家”的考试。
“是的,曲式和声考试,在答案上,存在相对的唯一性!!”
李少杰的话很直白。
那便是.......
你需要从这些比较抽象,左右摇摆的东西里,找到一个考试题中相对最正确的那个答案,而这个答案,很多情况下是有唯一性的。
考研,就是在考一个音乐生的基础常识,基础乐理,基础的知识。
而不是考什么稀奇古怪的发散性思维。
比如,一般和声试卷上,都是这么出题的。
【为指定的旋律和低音配写四部和声】
【要求1.正确应用已学过的和弦链接方法。】
【要求2.运用正三和弦的原位与转位,属七和弦的原位及其相关知识,为下例旋律题配写四部和声。】
然后,给出你一行五线谱,上面有着题目内容的旋律。
看起来很难?
其实理解起来很简单。
这个和声写作,实际上就很是类似于文学试题中“对下联”。
首先,你必须讲一个“规则”,那便是对联中必须要的,平仄对仗,内容对仗。
必要的时候可能还得意境对仗,甚至一些刁钻的对联,谐音对,偏旁部首对,回文对等等等,这便是“规则”。
比如,“丝竹同清当天合曲”便可对“山水齐朗映日生文”。
答案虽然不绝对是唯一,总能有更妙的。
但答案在规则框架的趋势下,是具有“唯一性”的。
只要满足条件,对上来了,那么便是合格的答案,至于更高深的意境处理,那完全不是你一个普通的学生需要考虑的。
和声的作答其实便是类似。
“一来,不要被术语忽悠懵,精准的提炼术语分析,对乐曲中发展手法,延伸结构,材料拼接方式,音型组合结构,节奏织体组合,能够做出严密且符合逻辑的阐述。”
“二来,便要找准定位,你们是学生,用好所学知识,工整的回答便好,你们是在考试,不是在作曲,不要把问题复杂化。”
李少杰强调了一句后,便在学生们不住点头中接着讲道。
“我们遇到和声题,无非会有这么几个困扰。”
“和弦太多,不知道用哪个。”
“和弦计算太慢,还容易出错。”
“声部连接出错,看不出来,或者不知道怎么修正。”
“两三个方案纠结,改来改去觉得不行。”
“我跟答案不一样,但貌似也符合规则,这对不对?”
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