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送阿曼达-塞弗里德回家后,罗南返回了比弗利山庄。

“先生。”管家妮基亚就等在前厅里“您需要宵夜吗?”

罗南摆了摆手“不用了。”

妮基亚跟着罗南进了客厅,从旁边的置物架上取过一份包裹,递了过来“这是奈飞邮件过来的快件。”

罗南接过来,边拆边说道“我知道了。”他看了眼时间“妮基亚,你去休息吧。”

妮基亚说道“好的,你有什么需要随时喊我。”

罗南打开包裹,里面是一张转录的dvd,来自奈飞纽约仓储分拣公司。

正好今晚跟阿曼达-塞弗里德说起唱歌,相关的资料就到了。

前段时间,罗南就想到过一部青春歌舞电影,根据舞台剧改编,几天前正好看到报纸有相关消息,特地委托奈飞纽约分公司的人收集了一些相关的资料。

来到二楼书房,打开电脑,驱动光盘,罗南看到收录的内容,轻轻点了下头。

罗南生活在太平洋对岸的时候,阿曼达-塞弗里德的代表作或者出名的作品,真的是少之又少,从《贱女孩》成名到十多年之后,阿曼达-塞弗里德依然在出演少女花瓶类型的角色。

阿曼达-塞弗里德外貌条件极好,这既是优势,也是制约。

那时所谓的好莱坞四小天后,阿曼达-塞弗里德和艾玛-罗伯茨可以说是最名不副实的,尤其到了2010年之后,这两位明星简直成了人红作品不红的典型。

阿曼达-塞弗里德还好说,起码还有几部代表作品,

艾玛-罗伯茨的红,就很典型了。

很多人都知道艾玛-罗伯茨是个大明星,但这位大明星演过哪些有名的电影和角色,却没几个人知道。

公众所记得的,只是茱莉亚-罗伯茨的侄女和能把身高体壮的男朋友揍到不得不报警求救的彪悍。

既然《贱女孩》都拿到手拍摄制作准备上映了,阿曼达-塞弗里德曾经与梅丽尔-斯特里普一起演的那部歌舞片,罗南自然也不会放过。

那片子的名字叫《妈妈咪呀》,罗南能记得这个名字,还是得益于曾经有部动画片叫做《妈妈咪鸭》。

好莱坞的歌舞剧极少有原创,绝大多数都来源于舞台剧改编,所以罗南专门注意过这方面的消息,前段时间终于看到了相关的新闻,《妈妈咪呀》再次登录百老汇。

确定不会搞出乌龙事件,闹出不必要的麻烦,罗南这才通知了奈飞分公司的人。

或许是自身这特殊的经历太过骇人,也或许是曾经看多了相关的电影电视存在担心,罗南在这方面非常注意。

奈飞纽约分公司邮寄过来的资料非常详细,《妈妈咪呀》是一出来自伦敦的舞台歌舞剧,从2000年初正式进入百老汇,开始时反响一般,这两年经过百老汇二次改编,重新编排更适合美国观众的歌舞之后,渐渐焕发活力,于今年下半年重新登录百老汇,并且一举打响了名气。

通常情况下,舞台剧从百老汇到好莱坞,有可能经历十几年乃至几十年的时间,比如经典歌舞剧《芝加哥》,也是到九十年代才卖出了电影版权。

但《妈妈咪呀》一早就被人盯上了。

根据奈飞与舞台剧版权所有方接触所知,一位叫做朱迪-克莱默的英国小制片人,早在1997年就买下了《妈妈咪呀》的电影版权,并且雇佣曾经在英国电视剧《急诊室》工作过的凯瑟琳-约翰逊作为编剧,改编出了一个电影剧本。

在1997年到1999年之间,朱迪-克莱默曾经在英国寻求过与电影公司合作,以便将《妈妈咪呀》拍成电影。

很不走运,没有英国电影公司感兴趣。

这与朱迪-克莱默的履历有过。

奈飞分公司的人显然做了大量工作,通过舞台剧版权方了解了朱迪-克莱默很多基本情况,这位女性制片人名不副实,尽管年近五十岁,却从来没有单独制片过任何一个电影或者电视剧项目,哪怕那种低投资或者实验性质的都没有。

所以,没有电影公司愿意陪她冒险。

自从1999年之后,朱迪-克莱默干脆暂时搁置了这个项目,一直到现在。

或许这位制片人本人都已经放弃这个项目了。

资料中显示,朱迪-克莱默目前居住在伦敦,想要拿到《妈妈咪呀》的电影版权,肯定要跟她本人谈谈。

第二天一上班,罗南先让使馆影业伦敦分公司的发行人员确认,朱迪-克莱默就在伦敦,决定带着康妮亲自跑一趟。

反正他也要去伦敦参加英国王室举办的慈善晚宴,顺带着跟朱迪-克莱默谈谈版权转让就是了。

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