第四三一四章 紫金釉

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东汉晚期，酱釉瓷器出现在南方江浙地区，两晋时期得到发展。

南北朝时期，以北贾壁窑为代表的北方瓷窑也开始烧造酱釉瓷，隋、唐时期有所发展。

宋、辽、金时期，酱釉瓷器的生产遍及全国，但仍以北方瓷窑为主，定窑、耀州窑和当阳峪窑堪称其楷模。

元、明、清时期，随着全国瓷业中心的形成，西江景德镇窑生产的酱釉瓷器一枝独秀。

这箱子中的两件紫金釉，应该是清代的宫廷藏品。”

张天元的解释非常详细，如果展飞还听不懂，那就没办法了。

“哥，你是怎么瞧出来的？它也没说自己是清代的啊？”

展飞好奇地问道。

张天元笑道：“清代酱釉瓷器是景德镇御窑厂专门生产的仿古釉色品种之一。

此时的酱釉瓷器釉面润亮，闪烁着金属般的光泽，好似紫金包镶一般，因此谓之‘紫金釉’。

紫金釉几乎成了清代酱釉瓷器的代名词。

清雍正十三年唐英撰《陶成纪事》有载：‘一仿紫金釉，有红、黄两种。’

乾隆时宫廷曾发样指令景德镇御窑厂照样仿造紫金釉器，《清档》乾隆记事记载：乾隆三年六月二十五日太监高玉交首领萨木哈紫金釉小缸，并传旨：交烧造瓷器处唐英，照样烧造送来。

皇帝的亲自参与，皇家文化与艺术养分的植入，无疑从根本上提升了酱釉瓷器的高贵身份。

乾隆是清高宗弘历的年号。

乾隆窑产品，主要指唐英督理窑务时的制品。

唐英原为内务府员外郎，早在雍正六年即到景德镇御窑厂“驻厂协理”窑务，担任年希尧的副手。

乾隆元年至十四年、乾隆十七至二十一年，唐英先后任淮安关、九江关监督，兼理景德镇窑务。

唐英不仅一般地管理厂务，完成朝廷交办的大量瓷件，而且深入窑厂，研讨工艺，在仿造和创新上成就显著。

每年贡献给朝廷的大小盘、碗、锺、碟、瓶、勰、尊、彝等，多达57种。

《景德镇陶录》记述唐英的成就说：“公深谙土脉、火性，慎选诸料，所造俱精莹纯全，又仿肖古名窑诸器，无不媲美;

仿各种名釉，无不巧合;

萃工呈能，无不盛备;

又新制洋紫、法青、抹银、彩水墨、洋乌金、珐琅画法、洋彩乌金、黑地白花、黑地描金、天蓝、窑变等釉色器皿。土则白壤，而埴体厚薄惟腻。厂窑至此，集大成矣。”

乾隆窑继承了中国古代制瓷工艺的精华，所仿历代名瓷几乎无所不有，同时吸收东、西方艺术，极大地丰富了我国的制瓷工艺，力求新的创造，真可谓集各种技艺之大成，冶古今中外于一炉了。

而这集大成中，就有紫金釉一枝独秀。

酱釉瓷是中国古代高温颜色釉品种之一，当阳峪窑酱釉瓷器堪称杰出代表，“开时光彩惊奇异，铜色如朱白如玉。”

虽然当阳峪窑酱釉瓷器的辉煌早已在金戈铁马、漫漫狼烟中渐渐淡去，但这一华贵而不热烈、静谧而不绚艳、神秘而不沉重的具有特殊美感的优秀瓷器品种，并没有消失在历史记忆的长河中。

而是以煌煌赫赫的官窑气象重新书写了它的灿烂历程，这也正是酱釉瓷器令人回味无穷的魅力所在。

这两件东西，我敢说，存世恐怕不会比元青花多的。”

这句话展飞是完全听懂了。

存世比元青花少，那就意味着价钱可能跟元青花差不多。

“这两件东西，就算是给我两亿人民币，我也不会卖啊，赚了。”