第二四五九章 耀州窑的试验品

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张天元笑道：“聂哥，你这叫只知其一不知其二啊，估计很多一知半解的人都跟你是一样的想法，觉得影青釉基本都是出土品，所以必然会有土锈，其实不然，影青釉也是有传世品的，传世品保存好的话，怎么可能会有土锈啊。”

“而且我们鉴定影青釉，不能看新，那会背蒙蔽的，首先得鉴其瓷质，因为湖田窑的器物瓷质极好、质量极高，有的几乎达到了胎薄如纸、白似雪的境界；用手指放在器物之外迎光而视通透见指，宛如极富水头的白玉。”

张天元继续说道：“而仿品则没有这种感觉，观之察之而是不具水头白玉、不清晰、朦朦胧胧，不信你自己可以看看。”

聂震还真有点不信邪，所以上前检查了一番，不由惊叹道：“真得哎，神了，唉，看起来我还真是有点一知半解了。”

“瓷质如果看不透的话，还可以看釉面，温润如玉者为真品，亮丽或木然者为伪品，有一点点黑黄斑且深入胎骨者为真品，黑黄斑点在釉皮表上者为伪品；釉面有干燥自然的小碎开片的为真品，有显湿且机械木然的开片为伪品。”

张天元又道。

聂震看了看点头道：“嗯，这个三足鼎路釉面温润如玉，确实不错，你判断这是哪个朝代的作品？”

“应该是宋代的吧。”张天元想了想道。

“宋代？怎么看出来的？”

“宋代影青釉，在北宋前期釉面多光素无纹，正烧和覆烧都有，至北宋中期以后，出现刻花、篦点、篦划和印花装饰，也有少数贴塑。”

“至南宋则盛行印花，盘碗多覆烧，纹饰题材、布局方法明显受定窑影响。”

“而之后元代影青瓷制作渐粗，显得笨拙，不如宋影青瓷精细灵巧。”

“这个时期在烧制方法上只有少数采用覆烧，大部分恢复正烧，所以，器物一般口部有釉，而足部无釉。”

“造型基本沿袭宋代，但盘碗底足大多为很浅的圈足，有的甚至浅近平底。”

“元代影青瓷在装饰上又归于简洁，印花减少，有的改为刻花和划花，很多器物则又光素无花了，少数器皿出现红褐色装饰点。”

“我大概能够判断出这个东西是宋代或者元代的东西，但仔细判断器型和烧制特点就会发现，这应该是北宋中期的作品，甚至如果要进一步做出推断的话，这东西极有可能是耀州窑的精品！”

“可惜啊，不是定窑的，不然就值钱了。”聂震感叹道：“嗯？不对啊，你之前不是说影青釉是景德镇创造出来的吗，耀州窑也有这东西？”

“耀州窑当然有了，耀州窑以青瓷为主，影青釉部分是从景德镇那边学来的，不过却融汇了北方民族的特点。”

张天元点头道：“而且我说你也太小看耀州窑了吧，虽然他不属于汝官哥钧定五大官窑，但是从某种程度上讲，它有些地方比官窑还更加出色呢。”

耀州窑是汉族传统制瓷工艺中的珍品，宋代六大窑系。

位于今陕州省的黄堡镇，唐宋时属耀州治，在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地，宋代更进一步达到鼎盛，成为我国“宋代六大窑系”中的一个窑系，是北方青瓷的代表。

唐代开始烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。

宋、金以青瓷为主。

北宋是耀州的鼎盛时期，据记载且为朝廷烧造“贡瓷”。

金代延续北宋时期继续发展，元代开始转型，走向末落，经明代、清代，终于民国。

作为民窑能够与五大官窑齐名，其实就足见其厉害之处了。

宋代晚期耀州窑以青瓷为主，胎薄质坚，釉面光洁匀静，色泽青幽，呈半透明状，十分淡雅。

装饰有刻花、印花，结构严谨丰满，线条自由流畅。纹饰多满布器内外，种类繁多，有牡丹、菊花、莲花、鱼、鸭、龙凤等，风格粗放健美，生动自然。