第三百三十二节 林深时见鹿

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提及铜艺，秦淮可以说是胸有成竹了。</p>

毕竟已经准备了这么久，从皿方罍开始，秦淮就一直耗费心血研究。</p>

加上灵光一闪，有了突破七千年筑铜工艺的创意。</p>

如果成功，秦淮必然能够开创一种新的工艺，这种工艺，能改变如今铜艺界千铜一面的阻滞情况。</p>

据秦淮所知。</p>

无论国内、国外都有利用反应给青铜器上色的改良。</p>

但那也只是依附在失蜡法或者范模法的一种小改动，并不是艺术形式上的解放。</p>

总而言之，青铜器铸造在几千年前达到巅峰后，就一直走下坡路。</p>

而秦淮，就算继续古人的道路，也不过是千年技艺的绝唱而已。</p>

自秦淮后。</p>

青铜器铸造工艺会继续走向没落。</p>

所以，尽管路漫漫其修远兮，秦淮却一直上下而求索，试图披荆斩棘出一条新道路。</p>

熔铜无模铸造法，其实换一种方式来看，就是道法自然。</p>

仿岩浆流动，仿岩浆凝固，再加上卷起千堆雪的浪花，便是秦淮灵感的来源。</p>

这样想着。</p>

秦淮将新购买的粘土掺水糅合，这是用来烧制瓷器的，虽说有些暴殄天物，但秦淮找不到替代品，只能如此了。</p>

粘土打成块状。</p>

长一百厘米。</p>

宽五十厘米。</p>

厚度十厘米。</p>

尔后。</p>

秦淮用刀具刻出想要的地形地貌，再将滚红的铜液倾倒，铜液自高向低，缓缓流淌。</p>

倘若是以沈复的视角，那便是月涌江流的平原上，一片风平浪静。</p>

突然。</p>

地平面的尽头，出现龙一条滚烫的炙龙，它红得烫眼，和周围的背景格格不入，就像一条谪落凡间的神龙，在秦淮削出的河道中肆掠。</p>

铜河汹涌。</p>

生机烬灭。</p>

秦淮如果倾倒得急，红河就像山谷裂开一般，铜龙亦狂躁几分，铜液飞溅，热气四溢。</p>

有时，铜液飞跃到空中，却稍稍凝固了谢谢，便失去了流畅性，堆积在岸边。</p>

等待着下一朵浪花的堆叠。</p>

一朵一朵浪花，在自然的牵引下，堆积凝固。</p>

浪花上被时间镌刻一道道极为规整的痕迹，有点类似于火山纹，一眼望去，赏心悦目，舒心畅意。</p>

这就是美。</p>

铜液凝固时，短暂的时间差，被铜浪花记录下来，哪怕是一千年后，两千年后，都能看出端倪。</p>

可以推测出秦淮倾倒铜液时的缓急，可以猜测秦淮倾倒铜液时的角度，可以由此明白，秦淮当时所思所想。</p>

王羲之《兰亭序》有云：虽世殊事异，所以兴怀，其致一也，后之览者，亦将有感于斯文。</p>

文章可以传情。</p>

艺术品也可以达意。</p>

不得不说。</p>

这种创作方式与像失蜡法截然不同，根本不必斤斤计较的刻画每一个细节。</p>

更不用把一切都算计到精微。</p>

只需跟着感觉，手上控制倾倒铜液的快慢，让铜液在寥寥几笔的模范中，绽放属于它自己的那一份流光溢彩、千姿百态。</p>

……</p>

铜液凉了。</p>

秦淮将作品从已经干燥得裂开的粘土中撬出来，洗干净。</p>

好像两颗树。</p>

两颗黄山山顶的迎客松，枝干扭曲，宛如盆景中生长的奇树，枝叶则像极了灵芝，似有祥云缠绕，宛如仙家中物。</p>

哪怕还未打磨抛光。</p>

这件作品，就让秦淮十分满意。</p>

当然。</p>

抛光还是非常有必要的！</p>

因为抛光就像化妆美颜瘦脸，能将四分美女变成八分，八分美女变得倾国倾城。</p>

若眼前的铜树是八分美女，那秦淮的抛光技艺，便能让它们成仙。</p>

于是。</p>

秦淮拿来粗砂纸，开始打磨，偶尔会取来小电锯，切割掉不满意的部分，一方面，是为了让画面立体感更强，一方面，精简铜树，也是为了取适当值，达到增一分则满，少一分则不足的恰到好处。</p>