第二百七十一章 还能相信谁

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李英爱看着江川有些迟疑“我自己编剧？”

李英爱目前的困境，很大程度是编剧们不太敢给她写剧本，自然就高处不胜寒。

江川进一步鼓励“没错，您自己写剧本，只要品质过关有人投资就可以开拍。”

韩国没有编剧这种称呼，而是直接称为作家。

作家在韩剧制作中的地位举足轻重，在韩国投资一部剧之前，投资方一般会先选定作家，确认合作后，再根据作家的意向挑选制作公司和演员，然后才开始量身定做写剧本。

相比较演员而言，韩国的编剧地位高很多，是韩剧制作的核心，金牌编剧每集戏的酬劳比主角还要高，在韩剧制作过程中也拥有有比导演更大的决定权，可以任意改变剧情，决定演员去留，所以明星们挤破了头都希望被名编剧青睐。

韩剧市场基本是女性市场，主打情感戏，女编剧倒是不少，《大长今》的编剧就是女的。

李英爱研究生读的是电影理论，并不是编剧专业，不过编故事并不难，难的是编得好，编得观众爱看。

她已经演了十几年戏，算是业内资深人士，但凡用心些也该对怎么写故事略知一二，如果江川在背后再不吝赐教，弄一个品质过关的剧本应该不成问题。

江川都考虑过了，公开合作是不可能的，韩国人拿韩剧当宝贝，不会允许曰本人染指的，连背地里投资都不太可能。

他也没有投资的意愿，只是因为喜欢李英爱这个大美女，美日韩同盟一体，有困难互相照应而已。

然而李英爱虽然是名演员，她说在韩国跨界发展很不容易，再有名也未必能抢编剧的饭碗。

编剧这个行业新人难出头，想推出第一部作品，通常得和知名作家联名合作，打响第一部电视剧之后，才有可能独立推出新剧，否则电视台不肯排档期，好导演也不愿合作。

像她这样的情况，名编剧都不敢给她写剧，又怎么敢和她联名出新剧呢？

说到底还是市场小产量低，资源有限投资慎重，与大陆的行业生态有很大不同。

在大陆像李英爱这个档次的明星如果自己会编剧，本身就是个大噱头，即便写得不怎么样也会有资方愿意投资，大不了找人帮忙修改，然后不管三七二十一就开拍，市场那么大只要不烂透都不愁赚钱。

这个和整个体制有关，大陆的剧是先全部做出来，通过内容审核后就当商品卖出去，制片方在这个环节就把钱收了，和曰本的情况差不多。

而大部分韩剧不是这样，而且剧本写出来四集就开拍，然后边拍边写边播，过程中常常会参考观众的反馈而修改剧情甚至更改结局，让观众皆大欢喜，这个模式很当年港剧大热时差不多。

“在这样的制作模式下，我得首先成为被信任的编剧才可能有电视台愿意排档期，”李英爱继续解释“否则的话就得把剧本全写出来，自己拉投资组建剧组，然后全部拍出来，这种方式投资比较大，韩国很少采用。”

“我们可以先写剧本，”江川依然鼓励她，对于一个迷惘的人来说，最好先找到事情做，给自己希望“剧本写出来了，是好是坏大家也看得出来，或许就有电视台愿意拍档期。”

这话能鼓励人，但未必是实情，多数情况下大家能够辨别水平太差的剧本，但一部剧是好是坏真没人说得清，不然每年全世界也不会拍那么多烂片了。

李英爱终于动心了“我可以先尝试着写，如果遇到困难，您要指导我哦。”

“没问题，接下去您可以搜集资料，我们一起写出故事大纲，再确定分集内容，然后就可以先写出几集，拿去给电视台看。”