三百零九章 表演的三大体系

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马青空这个时候也没有想太多，他早已习惯了吴生的严格，今天突然这么温柔的跟他说话，他还是有点不习惯。

“那就没事了，晚上我来教你一些武术技巧，到了打戏的时候你也刚好能用到。”

“明白了！老板！”

马青空也是拿着剧本和鞠君祎两个人开始对起台词来。

“老板，你知道表演的三大体系是什么嘛？”

这个时候刘耀庆也跑了过来，问了吴生一个看似比较简单，却实际上很难的问题。

“好家伙！你这是考我是吧？但是我告诉你我是最不怕被人考的。”

吴生见到刘耀庆居然问他这个问题，他也的确没有了解过表演的三大体系，主要还是斯坦尼斯拉夫斯基的体系在国内比较主流。

而且吴生也是没有经历过专业学习的，如果让他说的话，他最多也就能说出一个斯托洛夫斯基，但是刘耀庆没有想到的是，吴生还有系统这个东西。

“你听好了，表演的三大体系分别是斯坦尼斯拉夫斯基体系以及布莱希特体系，最后一个就是我们的祖传的京剧艺术体系。”

吴生自然是没有过多的话，直接将三种体系都给刘耀庆讲了出来，这种问题只要问过一个表演系的学生都知道。

“看来是我小看老板了，但你肯定不知道他们的代表作品！”

刘耀庆这个时候也没有选择放弃，因为吴生一直以来表现的状态就是那种无所不知无所不晓的那种神人，而且看起来什么都会的那种。

他跟尚宇贤几个人打赌，只要能难住吴生，他们几个人就愿意请他吃大餐，所以他才相方设法的刁吴生。

“斯坦尼斯拉夫斯基(1863年~1938年)前苏帘著名演员、导演、戏剧教育家和理论家、舞台艺术改革家。

生于磨斯科，其父是制造商兼工厂主，与文化活动家交往密切，他14岁就登台演剧，1896年与聂米罗维奇-丹钦科创建莫斯科艺术剧院。

斯氏一生导演和担任艺术指导的话剧和歌剧总共有120余部，并扮演过许多重要角色。

他创立的演剧体系继承和发展了俄罗斯和欧洲的艺术成果，著有《我的艺术生活》、《演员自我修养》等书。

1936年获苏联人民艺术家称号。1948年在他的故居设立斯氏博物馆。

我说的对嘛？”

开玩笑，吴生可是有着系统的男人，这种问题他怎么可能不知道，这种简单的东西，他上个百度就知道答案了。

“额…对是对了，但是下一个你肯定猜不出来了！”

刘耀庆自然是不可能认输的，关于斯坦尼斯拉夫斯基这个人，只要是个演员都会有所了解，但是布莱希特这个人可是在国内不那么出名的。

“看样子，你真是撞南墙不会头呀！”

吴生也是立马进入到系统里面，搜索了关于布莱希特的人物简介，然后就开始照着人物简介开始读了起来。

布莱希特(1898年-1956年)，德国剧作家、戏剧理论家、导演、诗人，生在巴伐利亚州，父亲是一家造纸工厂的经理。

1917年进慕尼黑大学学习文学，兼攻医学，1918年写出第一部短剧《巴尔》，攻击资产阶级道德的虚伪性，1920年完成剧作《夜半鼓声》。

1922年写出《城市丛林》，1922年被慕尼黑小剧院聘为戏剧顾问兼导演，1924年应著名导演莱因哈特邀请赴柏林任德意志剧院戏剧顾问，创作剧本《人就是人》。

“需要我在把梅蓝芳的身平在给你讲一讲嘛？”

“不用了！不用了！老板我知道错了！”

吴生也是略带轻蔑的看着刘耀庆，想要难住他，至少也得要问出一些系统不知道的问题才行，解决了一切问题之后。

又开始了熟悉的拍戏之旅，现在《再给我一次机会！》原计划24集，已经是拍出了前4集了，两个星期的时期才拍了这么点，实在是有点慢了，而且一个星期就要烧个千万块钱。