七十七

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戏演到这一阵儿，就算胜券在握了。尽管如此，台前台后的人，还是保持着高度的紧张状态。大家相互很少说话，都在做着自己的准备。顺子和大吊从灯光槽下来时，只有舞台监督又给他们竖了个大拇指，并悄声说：“靳导很满意，说这两个家伙可以算艺术家了。”顺子和大吊心里，就跟喝了蜜一样，连两个嘴角，好像都有东西在往出溢。但他们一点都不敢骄傲，不敢松懈，得谦虚，得沉住气，舞台这活儿，你稍一骄傲，一大意，就会惹大乱子。他和大吊到后台，美美喝了些水，然后就跟墩子、三皮他们一起，比划起了尾声那三分钟的铁架子大运动来。</p>

终于，舞台监督喊他们候场了。</p>

戏接近尾声了。</p>

桃花在崔护离开长安，跟一帮诗人出去游历的时候，终于还是被婆婆赶门在外了，崔护回来，又被母亲强逼着写下一纸休书，桃花绝望之极，在返回桃花庄的路上，一袭白绞，挂在桃树上，自尽了。</p>

崔护再返桃花庄，面对序幕时桃花家的那扇窄门，泪流满面地写下了那首传诵千古的爱情诗：</p>

演崔护的“角儿”，为在舞台上书写这首诗，专门拜书法大师为师，从剧本策划开始，就猛练这二十八个字的草书，竟然已练得像模像样，每演到此时，观众都会为他的绝技，疯狂地呼喊起来，今晚更是一搭笔就呼号不止，那种潇洒，那种老到，那种表演韵律，连站在侧台的瞿团，竟然也忘乎所以地大喊了一声：“好！”侧台所有人，便都跟着鼓起掌来。</p>

就在崔护运笔咏叹时，大铁架子上的桃花魂灵也飘动了起来。早已候在铁架子下面的顺子团队，按靳导的舞台提示，开始了最重要的艺术创作：</p>

这是尾声的第一个回合，除了猴子在灯光操作台上，“舞美二组”的其余九人，全部都在铁架子上号着。这个大铁架子，其实就运用的是最朴素的杠杆原理，中间一个支点，绑在摇臂最顶端的演员，是靠另一个平衡点上的人力压起来的。根据导演需要的高度，给平衡点上增加力量。为了铁架子的稳当安全，整个铁架子，由六个人进行保护并来回运动，平衡点上有两个人作为筹码，不停地加减，大吊作为托举手，在摇臂中端控制着升降。顶端的演员，即使很小的一点飘动，下面九个人，都要使出浑身的力气，才能配合到位。他们有时像百米赛跑，有时又像云中漫步，这时整个纱幕后边已经全部腾空，就留下他们在前后左右地来回奔跑了。为了减少脚步与舞台的摩擦声，他们九个人都脱成了赤脚片，听到的，似乎像羊群出栏或归栏的声音，轻巧，但会成一片，就有了能震动地心的声音。</p>

靳导的指示始终言犹在耳：</p>

在黑区中，运动大铁架子的九个人，活儿最重的还要算大吊了，因为他个子高，别人替代不了。自大吊那次发病后，顺子也有一个备用人选，那人也有近一米八的个子，可缺乏大吊对舞台的熟悉程度，人也显得蠢笨些，大吊就说，还是自己上，保险。顺子看这几天大吊也没啥事，就让他上了。大吊的任务就是，每到摇臂要升高的时候，他就钻到摇臂下，先用肩膀往起扛，然后再用双手向上托，他一共要在不同的音乐节奏中，向上、向左、向右、向前、向后托举九次，而每一次托举，又都有轻重缓急的不同，有时猛如“向天裂帛”，有时轻如“鸿毛飘散”，有时又如“春风扑面”，有时又似“天仙下凡”，当然，这都是靳导的话。反正一切变化，都在大吊的肩膀上、手臂上、脊梁上、腰上、扭动的屁股上，和踮起来旋转如陀螺的双脚上。顺子看着大吊真的就像一座吊塔，把主演，硬是一次次送上高处，赢得阵阵叫好后，又再一次送上更加绝妙的境地，用靳导的话说，让艺术在无比惊艳与震撼中，戛然而止，从而造成余音绕梁三日不去的审美效果。</p>