332登顶娱乐圈（62）

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“所以说，这个电影是李如风给我接的。”</p>

安英卓小声的道：“与其说是他为你接的，不如说是小李总胜利之后，公司给他的奖励，当然这奖励也是为你准备的。”</p>

辰廉明白，他打开了这个剧本。</p>

此时他正在去法国的飞机上，这个剧本拒安英卓说，是李如风昨天给他的。</p>

而昨天安英卓见他刚录完节目，又去见李教授，然后还去见京大的代表人，就今天才给他。</p>

电影名叫《双面人》。</p>

剧本很有趣，或者说这个能够被称为上位者博弈成功后的剧本，的确是一个王者级别的剧本。</p>

剧本描述了一对双胞胎兄弟的双面人生。</p>

一个是人民公仆，所有人眼中正义的化身——警察。</p>

一个则是行走在灰色地带，靠着人命来换钱的赏金猎人。</p>

警察苏珏追捕着杀人犯，代号X的连环凶手，却根本不知道，连环凶手X和他拥有一模一样的面容。</p>

直到有一天，两个人面对面。</p>

然而，事实真的是那么简单吗？</p>

不。</p>

苏珏根本没有意识到，这迷雾之中，还隐藏更深的迷雾。</p>

……</p>

“这个剧本很好。”辰廉这么道。</p>

“是吧，我也觉得这个剧本特别好，可以冲击一下国际奖项。说不定你能够凭借这部电影，一下子被封为影帝，到时候你就是……”</p>

“但是我不能接。”</p>

安英卓：“？？？”</p>

“你在说什么！辰辰！这部电影真的特别好！特别特别好！你为什么不接？”</p>

辰廉道：“我演不好。”辰廉并不觉得自己是天才。</p>

他这个世界只是普通人，因为信仰之力，因为没有特意去训练《化元功法》。</p>

而他，几乎没有共情能力。</p>

“上一次《剑尊》一人饰两角，是因为我主要钻研那两个角色，而且……”</p>

而且，他曾经在修仙界，接触过真正的仙人和魔界中人，这对他的演绎有很大的帮助。</p>

而这一次，《双面人》之中的两个主角，他都没办法共情。</p>

况且，他就算再小白，也知道电影和电视剧是两个不同的标准。</p>

就说滤镜这事儿，电影就没有滤镜。</p>

辰廉不担心滤镜，他只觉得好在去演这部电影，是毁了这个好剧本，也是毁了他的名声。</p>

所以不演，是最好的决定。</p>

“或许再等两年，我会选择演这个剧本，现在我还不可以。”</p>

“辰辰，我们不是立刻就进组，也就是说，你还是有时间继续来钻研这两个角色，不是立刻就要去剧组！而且，再等两年，辰辰，你知不知道，一个好的剧本，意味着什么？这种剧本，绝对不是随时都有的。而且小李总为了你，可是已经联系了最好的团队，你是这部电影的绝对主角。毫不夸张的说，这部电影你只需要演，接下来的一切都不需要你操心了！”</p>

安英卓简直快哭了，他想到了一切，却没想到辰廉会拒绝：“辰辰，这个电影是9.20开机，离现在还有整整两个月，如果你怕自己演不好，这两个月我都不给你安排其他通告。你就专心钻研这个剧本好不好？”</p>

辰廉看着安英卓快要哭的表情，叹了一口气。</p>

他翻着《双面人》的剧本，明白自己怕是不是真的挚爱演员这个身份。</p>

他不知在哪里曾经看到过，一个好的剧本，对于一个演员来说，是十分贵重的。</p>

他深吸一口气，道：“两个月，那我考虑一下。”</p>

“好好好！”安英卓不敢再说什么，生怕等会儿自己说太多，辰廉觉得烦，就不想再演戏了。</p>

天啊，这样一个难得的剧本，要是被别人吃了，安英卓得哭死。</p>

辰廉在脑海中思索着主角苏珏和X之间的性格，却没有得出什么头绪。</p>

“不过你还是得跟李如风说说，这个角色还是多预备一个人，因为我不一定会演。”</p>

安英卓想哭。</p>

“其实演不好也没事儿的辰辰，你粉丝那么多……”</p>

“安经纪人。”辰廉突然开口严肃道，“这种话你以后不要再说，既然当了偶像，至少要对得起粉丝的喜爱。这种欺骗粉丝的行为，我不想再听到。”</p>

安英卓听了之后心里震动很大。</p>

最后他道：“好，等会儿我就和小李总说，不过辰辰，我还是希望如果可以，你还是尽力一试，因为粉丝肯定也希望你能够走得更远。那样，在他们心中的你，才是更完美的。”</p>

“这样吗？”辰廉认真了。</p>

《双面人》这个剧本，对辰廉来说最大的问题就是没办法共情，既然不能共情，那么他就得想想别的办法。</p>

到了巴黎之后，辰廉没等，直接在机场就给国内的李教授打电话。</p>

“很抱歉李教授，在这个时候打扰你，请问李教授，如果一个演员没有办法共情，那么他是否能够演出一个好的角色？”</p>

李教授：“表演分为很多流派，最主要有三种。斯坦尼斯拉夫斯基体系，布莱希特体系，梅兰芳体系。”</p>

“第一种体系科学的阐述了表演的科学规律。它的主旨在于表达人的“天性”，这种是说，演员不能好像存在舞台，而是真正存在舞台，不是在舞台上演戏，而是在过生活。演员应该是舞台上活生生的人，遵循生活，遵循规律，在规定情境里去感动观众，去听，去看，去动。斯坦尼斯拉夫斯基体系也被称之为体验派。”</p>

“第二种体系构造起了新一类的戏剧，叫做史诗戏剧。核心主旨就是：“间离方法”和“陌生化效果”。演员，观众和角色之间的辩证关系上主张表演者高于角色并驾驭角色，表演剧中的人物而不是去融入到角色的人物中去，随时进入，随时跳出，对于舞台把控能力强，表演者也必须与角色保持一定的距离，做到一种“双重形象”，就所谓的表演者是表演者，但也是剧中的人物，在保持一定的距离下利用表演者高超的演技来表现剧中人物，这种就是最真实的表演派。”</p>

“至于第三种就不说了，这是多用于戏曲。”</p>

李教授说到这里，似乎是口渴了，喝了一口水，继续道：“人们尝尝喜欢把体验派的人称为天生吃这一口饭的人。但是我却觉得，表演和生活是两回事，不少体验派的人，最终就会陷入无法出戏的痛苦。”</p>

“所以，我虽然是一个体验派的教师，但是我却觉得，真正的表演就是能够区分表演和现实区别的人。也就是传说中的表演派。”</p>