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杨过铁直,看小龙女那模样,以为她快要咽气了,刚刚伪装出来属于成年男人的冷静和刚强,顿时土崩瓦解,双眉往下一耷拉,嘴巴一瘪,眼眶里顿时氤出泪光,孩子气的脆弱暴露无遗。</p>
他开始激动的喷口水,“姑姑你没事吧!你别死啊!姑姑!”</p>
【完全看不出杨过的情商在哪里……】</p>
【这种蠢直后来怎么会那么有魅力的?】</p>
【一见杨过误终生……那是距离产生美】</p>
【姑姑有事……姑姑快被你淹死了……】</p>
其实他们俩这个阶段演得都特别到位,小说原著拍成电视剧,演员必须,听好了,是必须写人物小传,必须熟悉原著剧情,必须有自己的理解。</p>
否则根本不知道自己在演什么。</p>
换了两个演员,或者导演不好好调教的话,古墓中杨过和小龙女的耳鬓厮磨,尤其到了此刻的生死关头,他们绝对的演出干柴烈火,电光四射,甚至来一波法式热吻以为应景应情。</p>
神雕要是这么拍,仙气虐情便荡然无存。</p>
许多演员把杨过和小龙女演成了俗世中食色性也的饮食男女,不是演技层面的问题,而是他们根本没有理解过人物设定,也不去揣摩人物心理的变化。</p>
而他们俩都是戏痴,人物小传写得飞起。</p>
杜若姮认为,古墓多年同居,小龙女本能的发情,早已对杨过芳心暗许,而被李莫愁追杀之时,她的情意已经不打算隐藏了,几乎就要脱口而出。</p>
小龙女非常单纯,于是也相当任性。</p>
曹一方认为,杨过看似放荡不羁,但极为知恩图报,对小龙女更多的是尊敬,他第一次单纯的发情是对郭芙,第二次……其实是对郭襄,但他极为克制,克制到近乎发觉不了。</p>
杨过对小龙女的感情是很复杂的,后续有多少爱意一直都有争论,但直到此时,他都压根没往这里去想,这一点熟读原著的读者基本没什么争议。</p>
于是就呈现出了极为虐心的状态。</p>
小龙女明里暗里都是说,你到底爱不爱我……我们厮守一生好不?电视剧里,观众总觉得小龙女几乎要将双唇送上,而杨过则驴唇不对马嘴,只是想尽快把师父救出去,要不就一起死,感觉他虽有情有义,可惜不解其中味。</p>
其实这个味道就对了。</p>
吕惊蛰看了很久,说道:“她好松弛啊。”</p>
曹一方认同:“她是天才。”</p>
池墨墨好歹上过课,这点她还听得懂,天生懂得松弛表演的演员,戏路会特别宽广,因为他们表演自然,率性,不留痕迹。</p>
曹一方一半的注意力,集中在自己的表演上,其实他自己的问题很清楚。</p>
许多人都说过,曹一方表演流于痕迹,甚至不能简单的说有痕迹,而得说是故意炫技,浓墨重彩。</p>
助攻大师拍完后,杀青宴上蔡春华导演说他稍微有些匠气。</p>
其实这不一定是缺点,至少在目前还不是。</p>
譬如在他装比的时候……</p>
天下第一武道大会现场。</p>
张扬饰演霍都,在擂台上狂妄嚣张,拉足了一波仇恨,接着曹一方登场。</p>
张扬也是发自内心的紧张,不过他依旧表现的非常出色。</p>
几番打斗过后,中年黄蓉问;“你怎么会使打狗棒法?”</p>
之所以说曹一方是炫技,而不是用力过猛,就是他擅用微表情,却多而不乱。</p>
很多男明星都喜欢坏笑这个表情,就是挑起一边嘴角。</p>
但囿于长相和演技双重限制,这个表情一般人做起来,简直油腻到不行。</p>
但曹一方就控制的很好,装比的时候,不光是禁锢于邪魅一笑这单个表情,他整个人都很得瑟很轻浮,是那种少年感的狂傲,让人觉得他根本不在演戏,而是在做自己。</p>
“刚刚他不是跟鲁帮主过了过招嘛?”</p>
曹一方收了架势,将竹棍驻在地上,懒懒散散的歪着头,洋洋得意的看着张扬,嘴角特自然的一挑。</p>
他不光是嘴角是歪的,头都歪了,气质整个都歪了。</p>
“我就在一边看了几眼,顺便学了几招。”</p>
他戳在那里,站没站相,坏笑连连,只会让观众觉得讨喜可爱,快感十足。</p>
他炫技式的考虑到了所有动作和表情,掐准了每一个节奏,这样观众看了就会被瘙到心里最痒处,感觉代入感满满,爽到不行。</p>
换了个人,坏笑真就要变成邪魅一笑,整个人都是僵硬的,动作完全按照编排,只是嘴角在抽抽,精气神都拧不到一起,观众本来特期待的爽点,直接被拙劣的表演给打散了好几成。</p>
特别憋闷,有一种忍了许久,终于可以开闸放水,却尿路不畅感。</p>
又比如精神分裂的时候。</p>
电闪雷鸣,大雨滂沱。</p>
“是谁害死我的?到底是谁?!”</p>
父子俩长得太像,傻姑将杨过认成了杨康的鬼魂,杨过自然也意识到了这点,开始逼迫傻姑说出父亲究竟是怎么死的,这是他心里的一块郁结。</p>
曹一方认为杨过心理疾病很严重,抑郁、躁狂、分裂,都会在情绪激动的状态下表现出来。</p>
所以他在这场戏中很用力,入戏三分,另外七分都用来控制。</p>
傻姑都被吓傻了,一句话都不说。</p>
曹一方盯着她,他原本整张脸都绷得发抖,恨不能把眼珠子瞪出来,可看傻姑的样子,自觉无用,又感悲凉,心里想着欺负一个傻子有什么用。</p>
随即他的脸庞冰山溶化,捂着脸,低头笑起来,越发悲怆。</p>
笑着笑着,他啜泣。</p>
这就是表演的想象力,结合节奏感,引发情绪的共鸣,把观众拉进他的情绪里,感受着那种纠结和分裂,带着观众一起入戏。</p>
如果观众不入戏,这类激烈的表演,就会让观众觉得尴尬,觉得演员看起来像个傻子。</p>
然后重新狠下心,抬起脸,煞气全写在脸上,前后冲突剧烈,让观众尽可能的感受到他内心的纠结和分裂。</p>
观众代入感消失,整个抽离,开始感到害怕,纯粹是被他前后的变化吓到。</p>
有些深度体验派,但对于表情和肢体语言控制力不够的演员,是做不到如此程度的,他们可能自己心里已经天崩地裂,但……表现力度不够。</p>
“不说?”</p>
曹一方侧头,以一种古怪的角度,从小而上盯着傻姑,人的心理很容易对违反常理的表情动作感到害怕,就好像很多人本能的怕畸形人一样。</p>
整场戏在这一刻爆发,曹一方的表情细微的扭曲,似笑非笑,愠怒不发,冷笑着一把用力掐住傻姑脖子,磨着牙冷笑:“那我就掐死你。”</p>
不同于大多数演员会选择的怒吼,他选择变态后的沉静,更显得恐怖乖戾。</p>
……</p>
他们跳着看,很快就把整部剧看完。</p>
邹润秋这个挺有情怀的中年老男人,结尾的地方和前作的都不相同,却让人悲从中来。</p>
襄阳大战结束,众人在华山之巅重新封五绝,东邪依旧黄药师,西狂杨过代替了义父西毒欧阳锋,南帝出家成了南僧,北丐已末,郭靖却继承了老乞丐的功夫和侠义,封号北侠。</p>
中间是老顽童。</p>
最后主角离去的轻描淡写,杨过万语千言,尽归风里,斟酌半晌后,只是朗声说了一句:“今番良晤,豪兴不浅,他日江湖相逢,再当杯酒言欢……就此别过!”</p>
说罢,振袖一拂,携小龙女飘然下山,神雕掠过,直冲云海。</p>
郭襄冲过去想要再说几句,却看到杨过身影已远。</p>
她抬抬头,月圆高悬。</p>
一滴眼泪,落下……</p>
镜头一切,眼泪成雨,哗啦啦淋湿了大地。</p>
一个女子骑着小毛驴,慢悠悠的来到一处山脚下,小毛驴走动,铃铛轻响,叮叮当当,煞是好听。</p>
郭襄看穿着妆容已经成熟不少,看样子已经过了多年。</p>
一行说书人匆忙经过,要找地方避雨,有人竹箱里落处一物,郭襄捡起,“哎,大叔,你的……”她定睛一看,却是一个白发断臂的小人。</p>
郭襄攥紧了这个小人,抬起脸,任由大雨冲刷,分不清脸上是泪是雨。</p>
镜头偏转,山脚下有一块石碑,上书峨眉二字。</p>
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