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“传统的故事讲述方式，都需要经历，开始，发展，高潮，结局四个阶段，然而在这四个状态中，导演所能做的就是在里面加上加上一种状态和和气氛，应该去模糊时间和空间本身”
说着。
陈佳辉指向周导，道“你太刻意了，无论是你的《错爱》，还是《爱》也或你上上部……”
“《为爱着迷》”
周导咬着牙回道。
“对，就是这三部作品，太刻意追求时间效应，我看过你的作品，除了各种方向的车祸之外，你述事全是以平铺的方式展开，时间全是在春天和夏季两个季节，怎么的！？你看过动物世界，所以就觉得人和动物一样，只能在这个时间段寻觅爱情吗！？”
陈佳辉开口道。
其实。
陈佳辉也不是很懂导演的拍片手法。
但他毕竟和墨镜王一起合作过，尤其这位拍片与其他导演不同。
墨镜王拍戏很少给演员剧本，甚至拍的时候明明饰演的是另外一個人，可等影片上映，就莫名其妙变成其他角色，他把空间可以切割成零散的碎片，打破了时空在传统影片中的线性述时，之后还会在影片中添上提示时间的东西。
例如“初六日，惊蛰”
墙上的钟表时间，凤梨罐头上的五月一号保质期等等。
反正拍他的戏，演员拍的时候真想骂娘，等影片一上映，又莫名其妙的发现自己参演了一部好电影，就像《东邪西毒》一样，拍的莫名其妙，最后评分八点八，其中一些与剧情没有丝毫关系的废话，竟也变成观众很喜欢的经典台词，譬如。
“有些人离开了之后才发现，离开的人是自己的最爱”。
“因为我明白得不到的东西永远是最好的，如果感情可以分胜负，我不知道她是否会赢，但是我很清楚，从一开始我就输了”。
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